相隔10年，貝嘉芭蕾舞團(tuán)再次參加藝術(shù)節(jié)，登臨大劇院，如果這回只是換個劇目，也就是場出色的演出而已。但此次，貝嘉芭蕾舞團(tuán)事先主動約請上海藝術(shù)節(jié)給他們提供一個舞蹈文學(xué)腳本，要知道，這個馳譽(yù)歐洲名聞全球的舞團(tuán)很少采用人家的本子，他們對上海藝術(shù)節(jié)如此厚愛，愿以自己的經(jīng)費自己的人員排演我們提供的腳本——能得到這樣的認(rèn)同，是上海藝術(shù)節(jié)的驕傲。吉爾·羅曼，這位貝嘉大師的接班人接到我給他的英文本子時熱淚盈眶。我請宋懷強(qiáng)、方舟朗誦了這一腳本，也把錄音給了他，在構(gòu)思時、在整個排練過程中，吉爾·羅曼不斷播放這個錄音，將自己沉浸在特定的氛圍和意境中，盡管聽不懂中文。最終，他給了本屆藝術(shù)節(jié)一個驚喜，在上海大劇院，在國家大劇院，在杭州大劇院，貝嘉芭蕾舞團(tuán)演了三個劇目：《波萊羅》、《狄奧尼索斯》、《生命的誘惑》。前兩個是貝嘉的成名作，而《生命的誘惑》是吉爾·羅曼與我的合作，是這一劇目的全球首演，這標(biāo)志著上海國際藝術(shù)節(jié)之國際融合度與國際影響力的提升，很少有藝術(shù)節(jié)能享如此殊譽(yù)。

我曾說過，藝術(shù)節(jié)是在著意塑造城市形象與國家形象，塑造一個國家與城市的文化軟實力?！渡恼T惑》帶著中國的元素、上海藝術(shù)節(jié)的元素走向世界、融入世界。

重復(fù)別人和重復(fù)自己，都是不可原諒的平庸

藝術(shù)節(jié)年復(fù)一年舉辦，世界名團(tuán)名家名作相繼到來，但終將有窮盡之時。于是它的一個發(fā)展瓶頸在于重復(fù)，重復(fù)別人和重復(fù)自己都是不可原諒的平庸。藝術(shù)節(jié)如何從中突圍，是一個逐漸迫近逐漸嚴(yán)峻的課題。

本屆藝術(shù)節(jié)的一個制高點是柏林愛樂的演出。6年前柏林愛樂首次造訪上海參加藝術(shù)節(jié)，成了那一屆的一大新聞。然而相隔6年，西蒙·拉特爾再度率團(tuán)而至，除了證明藝術(shù)節(jié)的國際感召力和吸納力，新鮮度和震撼力顯然與當(dāng)年不可同日而語。但本屆藝術(shù)節(jié)的組織者有智慧，另辟蹊徑，破天荒地在南京路步行街上的世紀(jì)廣場開辟了一個免費欣賞柏林愛樂的露天劇場，讓交響樂這種藝術(shù)中的“奢侈品”為更多市民共享。這將成為藝術(shù)節(jié)歷史上一個含義豐富的標(biāo)志性事件。

大提琴大師馬友友已兩度來藝術(shù)節(jié)演出，每次都一票難求。我看他再來第三、第四次，照樣會大受歡迎，但若真的如此重復(fù)，藝術(shù)節(jié)還成藝術(shù)節(jié)嗎？藝術(shù)節(jié)與一般商演又作何區(qū)別？日本歌舞伎大師坂東玉三郎也已兩度來藝術(shù)節(jié)演出（一次是作為藝術(shù)節(jié)特別獻(xiàn)演），每次也都創(chuàng)造了票房奇跡，那我們是不是要三度、四度邀演？若真如此，大師依舊是奪目的亮點，卻會鮮明地反襯出藝術(shù)節(jié)策劃設(shè)計者的平庸。我曾“異想天開”：讓這兩位“南轅北轍”的大師聯(lián)袂演出，如何？那肯定會使輿論嘩然，藝術(shù)節(jié)生輝。但后來一了解，這并不是異想天開，這兩位風(fēng)馬牛不相及的不同領(lǐng)域的大師，已有過在日本同臺演出的先例。

布賴頓藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)格瑞文·亨德森認(rèn)為：“藝術(shù)節(jié)的最好之處在于它是一個試驗地，一個探索新的作品、劇目以及與其他藝術(shù)家之間關(guān)系的場所。節(jié)日日益成為那些卓越的藝術(shù)家提升職業(yè)生涯的平臺，節(jié)日也再次成為新鮮的和不尋常的事物可能出現(xiàn)的地方?！币虼?，需要創(chuàng)造，需要探索，不讓平庸與自己相隨。藝術(shù)節(jié)應(yīng)該是個創(chuàng)意中心，是個實驗基地，是個新銳作品的孵化器。藝術(shù)節(jié)不怕稚嫩，就怕平庸，藝術(shù)節(jié)應(yīng)該拒絕平庸。

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（作者為中國上海國際藝術(shù)節(jié)組委會副秘書長、上海社科院文學(xué)研究所所長）